《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》導(dǎo)演鄭偉文現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)

正在網(wǎng)絡(luò)熱播的古裝大劇《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》已播出過(guò)半，劇情高潮迭起，愈發(fā)引人入勝，曾經(jīng)引發(fā)的詬病和爭(zhēng)議也已淡去，取而代之的是此起彼伏的肯定和贊譽(yù)。作為該劇的幕后功臣，導(dǎo)演鄭偉文日前首次發(fā)聲直言：“我當(dāng)然不介意任何形式的爭(zhēng)議，更不擔(dān)心《三國(guó)機(jī)密》的好無(wú)人識(shí)！”

以青春之名打開(kāi)三國(guó)新世界

近幾年，鄭偉文導(dǎo)演從香港北上，以對(duì)作品秉承對(duì)匠心，很快就贏(yíng)得了市場(chǎng)的高度認(rèn)可。從《秦時(shí)明月》到《女醫(yī)明妃傳》，從《仙劍云之凡》到《天淚傳奇之鳳凰無(wú)雙》，在古裝劇到創(chuàng)作領(lǐng)域，鄭偉文不斷刷新自己親手締造的收視和流量新高。

在《軍師聯(lián)盟之虎嘯龍吟》在熒屏豎起新標(biāo)桿之際，《三國(guó)機(jī)密之虎嘯龍吟》從上線(xiàn)之初就遭遇了巨大的爭(zhēng)議。對(duì)此，不善言辭的鄭偉文表示：“都是說(shuō)三國(guó)的故事，必然會(huì)被拿被拿來(lái)做比較。但是，每個(gè)作品在創(chuàng)作肯定有自己的思路和拍攝手法。接下這部劇的時(shí)候，壓力一定有的，但我相信自己能做好！”

“其實(shí)，跟以前的三國(guó)題材很不同，《三國(guó)機(jī)密》比較年輕化，而且視角截然不同。大多數(shù)觀(guān)眾對(duì)于三國(guó)的印象，可能會(huì)集中在曹操(謝君豪 飾)、劉備、諸葛亮、周瑜等被耳熟能詳?shù)娜宋锷砩稀５?，我們走的不是尋常路。我們是以青春之名，為觀(guān)眾打開(kāi)一個(gè)全新的三國(guó)世界。”鄭偉文表示，小說(shuō)原著提供了一個(gè)極好的切入口。“就像有觀(guān)眾評(píng)論說(shuō)的那樣，歷史上的漢獻(xiàn)帝在初期和后期變化很大，完全不像同一個(gè)人，馬伯庸老師虛構(gòu)的故事為我們的創(chuàng)作帶來(lái)了極大的空間，足以觸動(dòng)大家的創(chuàng)作神經(jīng)。”

事實(shí)上，透過(guò)從漢室這條隱蔽且重要的線(xiàn)來(lái)解讀三國(guó)，令《三國(guó)機(jī)密》從誕生之初就擁有了新穎有趣的特質(zhì)。“在這里，沒(méi)有逐鹿中原的沙場(chǎng)一決雌雄，但漢室與曹氏的勢(shì)力斗爭(zhēng)同樣扣人心弦，因?yàn)閾涿娑鴣?lái)的青春里有著人性的掙扎和情感的碰撞。”鄭偉文導(dǎo)演坦言，雖然自己不是第一次拍攝青春感十足的古裝劇，但是，《三國(guó)機(jī)密》讓他擁有了不一樣的體驗(yàn)。“那些權(quán)謀和智斗都充滿(mǎn)了青春的氣息，我自己的心態(tài)好像也變得年輕了，壓力也沒(méi)有那么大了。”

或許是一早成竹在胸，在該劇開(kāi)播之初倍受爭(zhēng)議時(shí)，鄭偉文導(dǎo)演始終淡定有加。“我堅(jiān)信，只要有各自的精彩，觀(guān)眾一定會(huì)有所滿(mǎn)足。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，有爭(zhēng)議也是一件開(kāi)心的事。更何況，我知道好戲在后頭！”

以匠心之本成就良心口碑劇

隨著劇情的推進(jìn)，觀(guān)眾對(duì)于《三國(guó)機(jī)密》的點(diǎn)贊聲浪漸高。網(wǎng)友從道具、服飾、發(fā)型、鏡頭構(gòu)圖等方方面面的分析，也一步步揭示了導(dǎo)演鄭偉文以匠心之本打造良心劇的藝術(shù)堅(jiān)守。

有觀(guān)眾認(rèn)為，該劇低暗清雅的風(fēng)格堪稱(chēng)一股清流，妝容服飾繁復(fù)精致，服飾花紋也體現(xiàn)了漢代單一圖案重復(fù)聯(lián)綴的特點(diǎn)。女演員畫(huà)的是柳葉眉，綰的是東漢流行的倭墮髻，萬(wàn)茜 的桃花眼妝也是漢代盛行的妝容。

而道具方面的考究細(xì)致也足以凸顯該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的匠心。從劉平穿的十二章冕服的劇照上可以看到，衣服整體是黑色的，所戴冕冠上墜著白玉珠，每串上有12顆，長(zhǎng)到擋住皇帝一半臉，珠子顏色略偏黃這個(gè)細(xì)節(jié)，都跟歷史中記載的東漢時(shí)期的帝王穿著規(guī)制是一樣的。

此外，吃飯前的洗手禮，睡覺(jué)前的滅盞燈，還有漢代宴會(huì)的傳統(tǒng)“對(duì)答詩(shī)經(jīng)”等，都讓《三國(guó)機(jī)密》處處凸顯對(duì)歷史的考究。而手抓色子的鏡頭則讓觀(guān)眾了解了，歷史上記載的楊修(王萌 飾)嗜賭的另一面。

對(duì)于觀(guān)眾看得如此細(xì)致入微，鄭偉文導(dǎo)演卻表示，在自己的意料之中。“我們拍電視劇是為了娛樂(lè)觀(guān)眾，而不是愚弄觀(guān)眾。你用不用心，觀(guān)眾是看得明白的，所以絕對(duì)要尊重觀(guān)眾。”

事實(shí)上，在鄭偉文導(dǎo)演的作品中，始終能感受到其“用心娛樂(lè)”的創(chuàng)作原則。“我一直時(shí)刻提醒自己，每拍一部戲都要認(rèn)真地去想，這一次要如何才能給觀(guān)眾帶去更好的體驗(yàn)。”鄭導(dǎo)表示，盡管有虛構(gòu)的情節(jié)，但是《三國(guó)機(jī)密》絕對(duì)不能開(kāi)歷史的玩笑，道具、服裝、化妝等方面必須盡可能最足功課，力求及誒金歷史真實(shí)。“一個(gè)好看的歷史故事除了故事本身之外，所有輔助的環(huán)節(jié)都不能掉鏈子，那樣觀(guān)眾才能夠看得更入戲。”