在互聯(lián)網(wǎng)影視時代里，基于互聯(lián)網(wǎng)的無限量特性，影視行業(yè)的發(fā)展空間大大增加，入門門檻卻相較傳統(tǒng)影視降低不少。在經(jīng)歷了2015年愛奇藝扛起“網(wǎng)絡大電影”的行業(yè)大旗之后，從“以小搏大”的開山時期，到2016年由亂象叢生到制定規(guī)范，影片數(shù)量瞬間達到一年2500部的高峰期。

而上個月愛奇藝發(fā)布的《網(wǎng)絡大電影行業(yè)發(fā)展報告》中則提及，2017年全網(wǎng)網(wǎng)絡大電影的數(shù)量為1892部，在數(shù)量上環(huán)比2016年下降了24%，但這同時也是行業(yè)在規(guī)范化過程中的必然性。各大視頻平臺在影片內(nèi)容的準入門檻上有所提升，投機者被不斷驅散，留下真誠的行業(yè)者，真正的“網(wǎng)大2.0”時期到來。

1月20日在愛奇藝獨家上線的網(wǎng)大《狄仁杰(王海祥 飾)之輪回圖》，短短兩周時間里獲得了累計2343萬播放量，經(jīng)歷了三年行業(yè)變化的網(wǎng)大觀眾，對影片內(nèi)容要求不斷提高，但他們至今仍然能對這部電影貢獻高流量，也算得上是一種來及觀眾的認可。這就是一個不易出精品，又時刻誕生精品的網(wǎng)大特殊時代。

傳統(tǒng)IP“狄仁杰”的絕地反擊

網(wǎng)大行業(yè)因為相對傳統(tǒng)影視和網(wǎng)劇來說，制作周期更加短頻快，所以每年誕生的數(shù)量則為最多，頗有當初好萊塢B級片時代的感覺。數(shù)量的提升對影片制作的工業(yè)化、影片內(nèi)容的類型化要求則更高。

從2015年至今，我們不難發(fā)現(xiàn)，從早期的《道士出山》到后來的《仙俠學院》《魔游紀》等作品，由以中國傳統(tǒng)文化與神話故事為核心的影片更受網(wǎng)生觀眾的喜愛。2017年更有以《西游記》為藍本所改編的《斗戰(zhàn)勝佛》一舉獲得2700萬票房，成為網(wǎng)大歷史票房之最，另外以“濟公”為藍本改編的《降龍大師》、同樣由西游記改編的《大夢西游》以及新解黃飛鴻的影片《王者歸來黃飛鴻》都進入了愛奇藝網(wǎng)大年度總票房Top20之列。

《狄仁杰之輪回圖》則是以我們熟知的盛唐時期的神探狄仁杰這個人物原型進行改編。影片講述了唐雙圣時期，京城長安之地接連發(fā)生命案，民間有傳為神罰大奸大惡之徒，時值武后臨朝命大理寺丞婁東京(丁建鈞 飾)迅速破案，案件卻在十年后有了新的發(fā)展。由一起分尸案，又接二連三發(fā)生多起命案，受害者都以六道輪回地獄之相的《輪回圖》所示形態(tài)死于非命。剛進入大理寺的狄仁杰血氣方剛，迅速調查案件，又重新調查十年前案件漏洞，在與手下年輕差役陳天佑破案過程中，二人發(fā)現(xiàn)婁東京并未真正破案，根據(jù)各方線索的重重推進，真相逐漸浮出水面，原來真兇竟是狄仁杰的摯友、宮廷畫師柳夢生(黃彥 飾)和他的妹妹雪櫻(安唯綾 飾)……

本片的出品為北京意合云端影視傳媒有限公司、北京意合影視傳媒有限公司以及霍爾果斯三界傳說影業(yè)，影片內(nèi)容秉承了出品方以年輕用戶為主的敘事方式及故事內(nèi)核，中國傳統(tǒng)IP故事的翻新，也是在抓住“狄仁杰”本身擁有廣泛認知度的基礎上，吸納更多更多領域的觀眾，這些都是最終引發(fā)流量喜人的重要原因。

新銳導演不愛花哨，用現(xiàn)實主義手法講故事

能夠將傳統(tǒng)IP故事以全新觀點演繹，是對經(jīng)典故事很好的傳承方式，也是許多新銳導演在影片敘事方面的特色。

《狄仁杰之輪回圖》由北京意合云端影視傳媒有限公司、北京意合影視傳媒有限公司、霍爾果斯三界傳說影業(yè)創(chuàng)始人陳懷夫，以及旗下簽約導演許警文共同執(zhí)導，制片人劉海洋、袁健興。

其中，陳懷夫在導演身份之外，也同時身兼網(wǎng)絡文學作家與作詞人的身份。他一手創(chuàng)建了《三界傳說》的IP，作為版權所有人，在小說之外，《三界傳說》從2016年6月19日就上線了首部作品《三界傳說之驅魔人》，至今累計播放量將近2000萬，《三界傳說之妖天下》未來也會登陸愛奇藝。

對于全新IP《狄仁杰》系列的首部作品，陳懷夫認為自己只是想表達出自己心中的青年狄仁杰的故事。關于狄仁杰的故事，過往已經(jīng)有不少經(jīng)典之作誕生，電視劇里就有中央電視臺出品并在央視八套獲得收視冠軍的《神探狄仁杰》，梁冠華的形象深入人心;而后徐克以電影手法將狄仁杰搬上大銀幕，故事玄妙精彩，以影視手法夸大化，陳懷夫笑言，“徐克鏡頭下的狄仁杰更像是狄仙人。”直到去年，任嘉倫出演《通天狄仁杰》 則以古裝青偶的方式呈現(xiàn)在觀眾眼前。

“其實我比較喜歡狄仁杰的耿直接地氣，” 陳懷夫表示，“他是我很喜歡的一位歷史人物，有很多具體的史料記載，不像許多人物是活在傳說中。”所以在《狄仁杰之輪回圖》里，第一次拍電影的陳懷夫選擇了一種同樣“接地氣”的方式去講述他的故事，沒有網(wǎng)大以往的妖魔鬼怪，也沒有黃暴Low的低俗擦邊球，實實在在地用邏輯講故事，雖然電影因為成本和場景時間等方面的限制，陳懷夫不得不以線性跳躍式敘事來完成，但最后看來，這樣更貼近現(xiàn)實主義手法的表達，也許就是這部影片的最大特色。

數(shù)據(jù)堅挺，題材紅利下殺出重圍

整個互聯(lián)網(wǎng)影視的大環(huán)境都處于題材紅利期，去年從網(wǎng)劇開始，以《白夜追兇》與《無證之罪》重現(xiàn)了本格推理與社會派推理，將懸疑推理題材影視劇的人氣在中國網(wǎng)生觀眾之中推向一個新高度。一時間，懸疑推理成了行業(yè)香餑餑，除了都市題材，古裝青偶中的探案故事也層出不窮。

《狄仁杰之輪回圖》以現(xiàn)實主義手法描述探案推理故事，更富有理性邏輯思考，與以往許多在感官上迎合觀眾的影片不同，這部影片則更具有思考意義。故事中不僅是對案件的單線探究，最后的兇手一直潛伏在狄仁杰身邊，也讓觀眾大嘆意外，特別是兇手的妹妹雪櫻易容之后一直以男性差役陳天佑的身份與狄仁杰朝夕相對，在觀眾感慨其情意深重之后，最終發(fā)現(xiàn)原來兩人早已郎情妾意，只為身份的對立不得在一起而唏噓。

在案件中又埋有主線人物的感情線，兩者互相穿插，不斷出現(xiàn)反轉，這樣的反套路為影片增加了觀賞性和推理性，是經(jīng)得起推敲、值得二刷的片子。故而在首周就已經(jīng)獲得累計1850萬的播放量，后續(xù)的一周熱度不減，繼續(xù)拿下500萬播放量，長尾效應值得關注。但無論如何，影片超過10%的轉化率已是非常難得，是眼下網(wǎng)大行業(yè)里難得盈利的片子。